Domingo siete
Redacción
Es en función de los prejuicios y el odio que casi todas las escenas son terribles, casi todos los actos crueles, en consecuencia, el estado cuenta con buenos embajadores para el certamen regional centro – occidental.
Después de la polémica Muestra Estatal de Teatro, los jurados convocados para escoger la obra que habrá de representar al estado en el certamen regional centro - occidental votaron por Los Delirantes, una de las obras de la Trilogía del Reino que dirigió Juan Carlos Franco, hombre de teatro afincado en la ciudad.
La trilogía se completa con Los Paraísos Verdaderos y Fuimos Bárbaros, obras que se programaron en su temporada regular una por una y las tres en conjunto. Los Paraísos Verdaderos se presentó con las estupendas actuaciones de Cointa Galindo Y Sofía Quiroz, quienes encarnaron múltiples historias lésbicas enlazadas de tal manera que nos permitieron estar en el convento con la novicia marihuana, con la muchacha en silla de ruedas clamando por su sexualidad o en una manifestación de 1968. En estas y otras historias las actrices recrearon la violencia soterrada y explícita que se ejerce contra la libertad sexual.
En Fuimos Bárbaros, gracias al trabajo de Daniela Pérez y Acoyani Chacón, asistimos al asesinato de una muchacha que, ante los ojos de los fanáticos cristeros, es fruto del gravísimo delito que ha cometido su madre al amar; después, la obra nos lleva a distintos momentos históricos para situarnos cara a cara con otras violencias que protagonizan distintos personajes con las mismas costumbres. En esas condiciones el director propone que la muerte es una maldición nacional.
Entonces llegamos a Los Delirantes, la obra escogida para representar al estado. En este caso los actores Fernando Carvajal y Jorge Martinoli empiezan llevándonos a la famosa redada de los 41 homosexuales sorprendidos en una fiesta porfiriana, allá en los albores del siglo XX. Más de cien años después, las redadas se siguen practicando con la misma saña, como es el caso del hombre mutilado y asesinado por el pecado nefando que lo alejó de su esposa y de sus hijos. En estos y otros casos campean en la escena el peligro y el miedo.
Los textos se ofrecen ensamblados con una sutileza tal que nos llevan de una historia a otra sin solución de continuidad, gracias a la cual las obras ganan horizontes de amplia envergadura. Aquí debemos advertir que la violenta riqueza de los textos y la multiplicidad de historias no caben en las pocas líneas que pretenden ofrecer una apretada crónica del suceso teatral que se presentó en tres escenarios montados en tres esquinas del teatro del Museo de la Ciudad.
Otro acierto es el ritmo vertiginoso. Ahí sí que la mano del director es implacable con el desarrollo de los acontecimientos hermanados con la velocidad de la vida cotidiana de estos días. El ritmo nos arrastra en la veloz corriente del siglo que no permite pausas para la reflexión; no obstante, las obras logran la reflexión tan indispensable en cualquier tarea humana, cuanto más en las que se dan como efecto de los prejuicios y el odio.
