Del Estante / Otras colecciones de arte mexicano del siglo XX, aparte de la Gelman

Con dudas y recuerdos de historias engarzadas, la Colección Gelman volvió a ser tema de discusión y debate en la comunidad cultural del país. Esto, tras el sorpresivo anuncio de que 160 de sus piezas—entre las que hay obras de artistas como Frida Kalho, Diego Rivera y Rufino Tamayo— pasarán a ser custodiadas en España por el Banco Santander, por un acuerdo con sus acaudalados dueños en Monterrey.

Para aquellos que quieran tratar de recuperar aquella memoria existe el libro “El poder del coleccionismo de arte: Alvar Carrillo Gil”, que fue la tesis doctoral de la investigadora Ana Garduño, publicada en libro en 2009 por la Coordinación de Estudios de posgrado de la UNAM.

Si bien se trata de un minucioso trabajo biográfico sobre el coleccionista yucateco Alvar Carrillo Gill, considerado el máximo coleccionista particular en México del siglo XX, el libro también ofrece una de las síntesis más ilustrativas de la historia del coleccionismo nacional.

Entre las colecciones que menciona Garduño en su recuento está la de Alberto Misrachi, librero griego que abrió una librería en el Centro Histórico en 1933. Ahí comenzó a vender obras en pequeño y mediano formato hasta que se convirtió en “un exitoso marchand y galerista, de hecho, uno de los primeros en profesionalizarse y especializarse en plástica moderna mexicana. Hoy la galería con el mismo apellido sigue en activo”, apunta la investigadora.

También aparece la Galería de Arte Mexicano (GAM) que en 2025 cumplió 90 años. Esta fue fundada por Carolina e Inés Amor y fue tan importante, que f“controló la red de distribución nacional e internacional de arte mexicano”, en estrecho contacto entre el Estado Mexicano y los artistas.

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El libro obviamente menciona la colección del médico pediatra Alvar Carrillo Gill, la cual comenzó a conformarse en 1938 y “se distinguió en el plano comercial, por tener un gusto novedoso y por favorecer un arte aún no legitimado en México”. Esta aún se conserva en el Museo de Arte Carrillo Gill, al sur de la Ciudad de México.

El ingeniero agrónomo Marte R. Gómez fue uno “de los primeros que, de manera sistemática, se dieron a la tarea de consumir arte moderno mexicano”, comenzando en 1923. Esto, dice Garduño lo enfrentó a la crítica de muchos de sus contemporáneos. Marte llegó a ser funcionario de alto nivel al frente de la Secretaría de Hacienda y legó su colección al pueblo de México, a través del Instituo Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL).

De las más famosas el libro recuerda la colección de Dolores Olmedo, con la cual buscó, principalmente “documentar la producción plástica, gustos y obsesiones” de Diego Rivera; incluyendo su obra y la de sus esposas pintoras, Angelina Beloff y Frida Kahlo. Actualmente, según el INBAL, estas piezas siguen bajo resguardo del Museo Dolores Olmedo. Este se ha visto últimamente en polémicas por su posible cambio de sede en un museo en el Azltán Parque Urbano.

Hay varios otros coleccionistas de quienes Garduño cuenta sus historias: Franz Mayer, Licio Lagos, Pascual Guitérrez Roldán, Franz Mayer o Alberto J. Pani. Todas sus menciones no sólo afloran su valor, sino que dan muestra de la relación que particulares tuvieron con el Estado Mexicano, cuyos resultados se recienten en el presente.