Veintiocho años son muchos, al menos los suficientes para asegurar que son buena parte de una vida.
Me doy cuenta de ello al ver que el Museo de la Ciudad, el espacio más culturalmente intenso de Querétaro, está cumpliendo justamente esa friolera de años, y la mente me transporta en el tiempo, de inmediato, hasta aquella noche de su inauguración.
Gobernaba Querétaro Enrique Burgos y era presidente municipal Jesús Rodríguez; el inmueble, antiguo convento de Capuchinas y más recientemente sede del, por entonces aún invencible, Partido Revolucionario Institucional, no concluía su total remodelación. No era cosa fácil; más bien, era bastante complicado el recuperar espacios en lugares que el paso del tiempo había convertido en innumerables recovecos donde se entretejía la política queretana.
Burgos y Rodríguez inauguraron pues, aquel 14 de febrero, el nuevo museo, que había sido una idea concebida por el entonces muy cercano colaborador del gobernador, Antonio Loyola, y que José Luis Cuevas soñó con ponerle su nombre y hacer una sucursal queretana del espacio que ya tenía en la Ciudad de México. La idea del Museo Cuevas queretano casi se concreta, de no haber sido por la intervención de algunas “fuerzas vivas” de la plástica queretana que se quejaron ante el alcalde, aduciendo que el “Enfant terrible” de la pintura nacional nada tenía que ver con estos lares de “tierra adentro”.
Antonio Loyola asumió la dirección del lugar nacido por su iniciativa, y yo, por entonces director del Instituto Municipal de Cultura, recientemente creado, ocupé varios espacios al interior del museo, cambiando escritorios y personal de aquí para allá, de acuerdo con el avance de las obras de remodelación. Así, conocí las entrañas del inmueble, desde la oficina que se convertiría en una sala en memoria de don Roberto Ruiz Obregón, hasta una fría cámara interior con eterna humedad en sus gruesos muros, pasando por otra contigua al coro alto del templo, desde donde escuchaba, a querer o no, cuatro misas diarias.
A la salida de Loyola, previo altercado con Alejandro Obregón, mi sucesor en la dependencia cultural municipal, que provocó el cambio de dependencia del espacio cultural del municipio a la administración estatal, asumió las riendas del museo un leonés que había pasado ya por la Filarmónica y el Museo Regional: Gabriel Horner, un hombre de sobrado conocimiento en materia artística, desde la música hasta el cine, y desde luego, la plástica.
Horner, no sólo mantuvo la idea libertaria de la programación del espacio, sino que la acrecentó y convirtió al Museo de la Ciudad es un lugar donde podían convivir las más disímbolas manifestaciones artísticas, abriendo las puertas a los nuevos creadores e invitando a los consolidados, transformando espacios para las artes escénicas y convirtiendo su propia oficina en una sala más de exposiciones. El carácter afable, despreocupado y anti protocolario de Horner convirtió al lugar en el centro mismo del quehacer cultural de la ciudad y en la referencia queretana obligada para el mundo del arte nacional. Todo pasaba, y sigue pasando, en el Museo de la Ciudad, al grado que alguien, alguna vez, lo consideró un “tianguis cultural”.
Exposiciones célebres, escándalos, grandes presentaciones escénicas y musicales, “bodas suigéneris”, intercambios internacionales, residencias artísticas, paraíso de minorías, excluyente total de la censura, escaparate de una diversidad artística que podía pasar, de una semana a otra, o de una sala a otra, de lo pésimo a lo excelso. Todo eso ha sido el Museo de la Ciudad en estos veintiocho años. Buena parte de una vida. Y también, claro está, por diversas razones, particularmente de mi vida, que aquella noche de la inauguración tenía mucho más camino por delante.
