El escritor desmenuza en su nuevo libro las hazañas de los mundiales, los sobornos, los negocios ilícitos y la violencia deportiva, sin dejar de lado el crecimiento del futbol femenil, en el contexto de un mundial marcado por tensiones políticas y sociales
El éxito de 33 años de alianza entre Grupo Bimbo y Papalote Museo del Niño fue construido alrededor de un mismo propósito: Crear espacios donde niñas, niños y sus familias puedan tocar, jugar y aprender
La exposición del Centro Cultural Universitario Tlatelolco hace un recuento de los momentos en que Mundiales de Futbol u Olimpiadas sirvieron para ocultar crisis sociales
La Iglesia Católica indica que las personas de 14 a 59 años no deben comer carne, excepto quienes están enfermas; la tradición se puede intercambiar por otras abstinencias
Alonso Alarcón (en la extrema derecha) es titular de la Coordinación Nacional de Danza / FOTO: Cortesía INBAL
Apenas tomó su cargo como titular de la Coordinación Nacional de Danza (CoND), en noviembre de 2024, el coreógrafo e investigadorAlonso Alarcón convocó a un diagnóstico público de las necesidades y problemáticas que enfrenta la danza en México. De todas, las tres más recurrentes fueron: temporadas insuficientes, falta de infraestructura para la creación y centralización de recursos y políticas públicas.
El resultado de dicha consulta derivó en la confección de cinco nuevos programas nacionales que esta coordinación, dependiente del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), ha puesto en marcha este 2025, restructurando casi totalmente su forma de operación, a la que se le ha invertido un total 18.5 millones de pesos, con una ampliación de cuatro millones más.
“La comunidad de la danza baila y danza a pesar de todo. Es precisamente por eso que se necesita un rediseño y una reconfiguración que atienda a la diversidad cultural y la riqueza amplia de géneros, poéticas y estéticas que se plantean en la danza”, comenta Alonso Alarcón, en entrevista telefónica con El Sol de México.
“Antes lo que había era un programa general el Teatro de la Danza, con temporadas por fines de semana que eran muy cortas, todo eso ya se transformó”, agrega el funcionario, quien aclara que lo que el CoND mantiene son algunos proyectos especiales, que han sobrevivido planes sexenales completos, como son el Encuentro Nacional de Danza y el Premio Nacional de Danza Guillermo Arriaga.
Alarcón asegura que el programa “Danzas Plurales” acrecentará la oferta dancística en recintos del INBAL. El primero de ellos es el Teatro de la Danza Guillermina Bravo, donde se programarán temporadas de hasta 12 funciones, permitiendo el “crecimiento del proceso creativo y fidelización de públicos”.
El segundo espacio es la Sala CCB, donde se presentarán solistas y duetos para que los bailarines “puedan expresar sus propias poéticas”; y el Foro La Caja, donde habrá una programación destinada a talento joven, que apenas estén comenzando a acrecentar su curriculum con obras propias, la cual se presentarán de lunes a domingo.
Con un enfoque similar, los programas “Red Nacional de Saberes Corporales” y “RiSoma de Creación y Pedagogías en Danza”, permitirán la “articulación de las políticas de la danza, con los que para contrarrestar la centralización de recursos plantean la creación de bolsas de financiamiento en distintos puntos del país”.
El primero está dirigido a producciones, coproducciones y circulación de proyectos, con bolsas de 60 mil pesos a 150 mil; mientras que el segundo promueve la realización de talleres, laboratorios, jornadas académicas, tanto en la educación formal como informal, en comunidades diversas.
“Residencias Artísticas en Danza PRAD” es un programa que abrirá artísticas que abre espacios para el ensayo y desarrollo de proyectos artísticos, con bolsas de hasta 60 mil pesos; mientras que la “Plataforma de Danza Expandida y Performance”, articula proyectos artísticos, escénicos, teóricos y pedagógicos, interesados en expandir desde sus prácticas diversas las definiciones/usos de la categoría “danza”.
Alarcón afirma que, para este sexenio, la CoND trabaja de un modo “transversal y colegiado” con otras instituciones del INBAL, entre ellas la Compañía Nacional de Danza (CND) y el Centro de Producción de Danza Contemporánea (CEPRODAC), bajo los ejes de diversidad establecidos por la Secretaría de Cultura y el gobierno de la presidenta Claudia Sheinbaum.
Este eje, cuenta Alarcón, coincide con su perspectiva de investigación, que desarrolló en su doctorado en Historia del Arte en la UNAM y en el posdoctorado en Danza en la Universidad Federal de Río de Janeiro, especializándose en “prácticas coreográficas desgeneradas, imágenes homosexuales, gays y maricas en la danza en México”, así como “trasvestismos ancestrales en la danza cultural popular de Brasil”.
En este sentido, el funcionario anuncia que se creó la nueva “Jefatura de Atención a las Diversidades”, a cargo de Yale FruGue, primera persona trans en titularse de la licenciatura de Danza Folklórica del INBAL apenas el año pasado. “Esto es algo muy relevante porque estamos hablando no solamente del discurso, sino como desde las prácticas dentro de la función pública, podemos ir haciendo esos pequeños giros para poder atender a las comunidades diversas y la danza en diálogo con las ancestralidades, las mujeres indígenas y lo afromexicano”, finaliza.
