Producción tailandesa “Un fantasma útil” gana el Gran Premio en la Semana de la Crítica

El jurado presidido por el realizador español Rodrigo Sorogoyen galardonó esta comedia romántica con un fondo de sátira política dirigida por Ratchapoom Boonbunchachoke

Un fantasma útil, galardonada en la edición 2025 del Festival de Cannes / Foto: cortesía Festival de Cannes

Alexis Grivas / Enviado

La recta final hacia la conclusión del certamen y el palmarés el sábado próximo se inició este miércoles con el anuncio de los premios de la Semana de la Crítica (SIC), la sección paralela donde compiten únicamente primeras y segundas películas.

El jurado internacional de cinco miembros presidido por el realizador español Rodrigo Sorogoyen, otorgó el Gran Premio a la producción tailandesa “Un fantasma útil”, una comedia romántica con fondo de sátira política del director Ratchapoom Boonbunchachoke.

El Premio del Jurado fue para la producción chechena “Imago” de Deni Oumar Pitsaev, un cuento autobiográfico que se desarrolla en un pequeño pueblo en la frontera checheno-georgiana.

¿Por qué “Amores perros” se mantiene tan vigente a través de los años?

Entre los otros premios, la producción española “Ciudad sin sueño” de Guillermo Galoe, ganó el premio SACD. Se trata de dos amigos en un miserable suburbio de Madrid quienes tienen que separarse.

Recta final de la competencia

Por otro lado a dos días del cierre, la situación en la competencia no ha cambiado de manera significativa. Las películas estrenadas en esta sección no parecen tener serias posibilidades de figurar en el palmarés.

Este sería el caso de la aportación española, “Romería”, que trata de una adolescente que intenta identificar a su familia biológica en la ciudad de Vigo. La realizadora y guionista catalana Carla Simón no se muestra a la altura de su filme precedente, “Nuestros soles” con el que se reveló ganando el Oso de Oro en el festival de Berlín en 2022.

La aportación española, ‘Romería’, no se muestra a la altura de su filme precedente, ‘Nuestros soles’, con el que Carla Simón ganó el Oso de Oro en Berlín 2022

El problema principal de la película parece encontrarse en el guion que abandonando rápidamente la línea narrativa y se pierde en una mezcla de elementos paralelos que acaban alienando al espectador y minan la credibilidad de la trama.

Puedes leer: Paparazzi demanda a Jennifer López por publicar sin consentimiento fotos que le tomó

Este es el enésimo caso de guiones deficientes y a veces caóticos que se evidencian en varias películas aquí estrenadas y de esto tampoco escapa la otra película en competencia del día, la noruega “Valor sentimental”. Su realizador Joaquim Trier regresa a Cannes donde ha estrenado con éxito un par de películas suyas en el pasado reciente. Reuniéndose de nuevo con sus colaboradores habituales, su actriz fetiche Renate Reinsve (premio de actuación aquí en 2021 por su papel en “La peor persona del mundo” del mismo Trier) y su guionista Eskil Vogt, ofrece un drama existencial bajo la forma de una película realizada y narrada dentro de otra película.

Un director de cine, interpretado por Stellan Skarsgard, se ha separado de su familia y trata de restablecer sus relaciones con sus dos hijas adultas al suicidarse la madre de ellas. Haciéndolo propone a una de ellas, una joven actriz (Reinsve) el papel principal de una película con la que intenta regresar al cine de ficción. La hija se niega al mismo tiempo que se empecina en su rechazo hacia el padre. De ahí en adelante la trama se enreda entre lo que es realidad y no, por un lado las difíciles relaciones de padre-hija y por otro la preparación del rodaje de la película misma.

➡️ Únete al canal de El Sol de México en WhatsApp para no perderte la información más importante

La situación y el paso de lo real a lo imaginado por cada personaje se enreda aún más cuando se hace evidente que el padre escribió el guion sobre la vida de su hija actriz, intentando redimirse.

Quizá el filme más interesante del día resultó ser el largometraje documental presentado en sección especial, “El hombre de los seis mil millones de dólares”. El director Eugene Jarecki (“The King”, 2017) evoca el caso del cybermilitante australiano Julian Assange que fundó en 2010 Wikileaks, revelando los crímenes de guerra estadounidenses en Irak y Afganistán, valiéndole esto su persecusión por Washington a lo largo de 15 años. Hoy, ya libre después del arreglo negociado en 2024 con la justicia norteamericana, estuvo presente en el estreno del documental aquí.