Dios/ Benoît Poelvoorde es un irascible y patán padre de familia que tiene en su mujer sumisa/ Yolande Moreau y en su pequeña hija de diez años, llamada Ea/ Pili Gryne, un clan encerrado en un departamento.
Dios existe y vive en Bruselas. Así inicia el delirante e inesperado filme “El nuevo Nuevo Testamento” (Le Tout Nouveau Testament)/ Bélgica- Francia-Luxemburgo- 2015, sátira surrealista de Jaco Van Dormael que despliega un refrescante tono irreverente y revisionista de la creencia y parafernalia de la religión cristiana.
Dios cumple su labor omnipresente dictando reglas y mandatos desde una computadora de escritorio mientras maldice al género humano y, a la larga, a su hijo JC (que vive sobre un pedestal en forma de estatua) por haber caído en manos de fanáticos.
La rebeldía de Ea ante su autoritario padre llega de manera contundente: entra a la computadora, cierto día en que su dueño duerme borracho, y remite a los celulares la fecha de fallecimiento de miles de humanos. Con ello, Ea corta el miedo de los hombres por la divinidad y, así, Dios pierde importancia.
Dividida en remedo de capítulos bíblicos (Génesis, Éxodo y Nuevo Testamento), el filme destila situaciones de delirantes supuestos: la actitud de las personas ante lo irremediable de su fecha fatal, el historial de seis de ellas que fueron seleccionadas por Ea para escribir un “nuevo testamento” cuyo escriba será un pepenador anciano, el anacronismo del futuro (especial de un chavo llamado Kevin que sacará su lado intrépido).
Fiera mirada ante la inutilidad de una religión acartonada es “El nuevo Nuevo Testamento” que permite lecturas ampliadas, incluso, al ámbito sociopolítico de la Europa actual. La dictadura de una ideología sometida a la banalidad de la dialéctica de la rutina de pronto frenada por limítrofes de tiempo y espacios morales. O la blasfemia como requisito identitario de una ingenuidad indispensable para el caos restaurador.
Las secuencias de Catherine Deneuve con el gorila o la extradición de Dios (siempre vestido de manera fodonga con pantuflas y camisón de dormir holgado) a Uzbekistán, amén de los efectos especiales de pirotecnia a la Wes Anderson con la brocha de un Roy Andersson, concatenan el filme con “Amélie”/ Jean- Pierre Jeunet y “Tideland”/ Terry Gilliam más que a la mofa ácida de La vida de Brian, del Monty Python...
