La respuesta, como la vista en un concierto, dependerá del ángulo desde el que cada uno mire.
La nueva gira de Bad Bunny llegó a México envuelta en un fenómeno tan musical como social, la Casita, un segundo escenario instalado en la zona General B, lejos del VIP que tradicionalmente garantiza la cercanía con el artista. La decisión no sería polémica si no fuera porque, durante 30 o 40 minutos, el cantante interpreta ahí algunas de las canciones más esperadas. En países como Chile y Costa Rica, quienes pagaron boletos más accesibles terminaron teniendo el mejor ángulo, mientras los que invirtieron sumas altas miraban el show desde lejos.
La discusión volvió a encenderse en México. ¿Cuánto determina el precio del boleto la experiencia que “merecemos” vivir? ¿Y qué revela la molestia que expresan muchos fans? Hay quien habla de una “ira del privilegio”, ese enojo que surge cuando el sistema que siempre ha favorecido a unos deja, por un momento, de hacerlo. Durante años, el público aceptó sin resistencia la escalada en los precios, convencido de que pagar más era sinónimo de mejor vista y cercanía. Pero ¿qué pasa cuando ese orden se trastoca?
Esta gira plantea preguntas incómodas. Si el valor de un boleto se justifica por la promesa de proximidad y exclusividad, ¿qué ocurre cuando una propuesta artística decide democratizar parte del show? ¿Debe el artista adaptarse a la lógica económica del recinto o el público aceptar que la creatividad puede redistribuir la cercanía?
También queda otra interrogante, ¿nos molesta la distancia física o la sensación de que alguien con menos pago, obtendrá más? Tal vez el disgusto no nace del lugar que ocupamos, sino de la fractura en esa ecuación que hemos normalizado: pago más, exijo más. Y cuando esa certeza se desordena, la frustración es inevitable.
Para otros, en cambio, La Casita es un acierto. Acerca el espectáculo a quienes suelen estar más lejos, rompe la estructura previsible del escenario único y ofrece un momento inesperado. Para ellos, no es un agravio, es un gesto de juego y redistribución.
Las ocho fechas en México pondrán a prueba esta tensión entre expectativa, inversión y creatividad. Al final, lo que permanece es una conversación abierta sobre cómo valoramos una experiencia, qué creemos estar comprando cuando adquirimos un boleto y qué nos dice nuestra reacción sobre nosotros mismos.
Quizá la verdadera pregunta no sea si Bad Bunny hizo bien o mal, sino qué esperamos que confirme nuestro lugar frente al escenario, ¿queremos cercanía, justicia, espectáculo… o simplemente la garantía de que lo que pagamos se alineará con lo que imaginamos?
