La exposición fue visitada por algunos políticos, entre ellos el gobernador de un estado de la república, a quien le llamó mucho la atención el cuadro, hasta investigó quién era aquella mujer y cuando la encontró le propuso matrimonio.
En 1977, para mi exposición en el Palacio de Bellas Artes, Camarena escribió:
Los directores de las galerías del periódico Excélsior, Alicia y Francisco Zendejas, organizaron una exposición que se tituló El retrato, en la que yo participé precisamente con un cuadro donde evoqué a una virgen. La pinté con una mirada caída, ausente, flácida, recordando la metamorfosis de Urbina y la técnica modiglianesca.
Un día yo estaba en el templo de La Profesa, cuando la vi hincada, muy seria, mirando al señor con los ojos tan fijos que ni parpadeaba; pero pasé de largo y no quise distraerla de sus oraciones. Hasta la fecha, no la he vuelto a ver, pero hay días en que estoy frente a un lienzo vacío y aparece ella, la pinto con una sonrisa angelical, aunque a veces me hace muecas y me mira de reojo.
“El joven pintor Aragón, en esta exposición nos reafirma lo que ya antes demostrara, el poseer esa torturada sensibilidad, saturada de poesía onírica; ahora nos muestra una serie de conmovedoras imágenes, de quién sabe que misterioso rincón de un cielo decrépito, donde los espíritus se deleitan con melodías inimaginables de extraños tololoches; en confianza, Luis: ¿se trata de las almas de tus tarahumaras?, pero lo que es verdaderamente importante de consignar, es que por el bajo relieve de toda esa serie de monocromas estampas, se percibe la corriente del aliento lírico del arte”.
Mucho tiempo después, el pintor ‒y también muralista‒ Salvador Almaraz, quien fue el ayudante más cercano me contó una anécdota rara del maestro, que sorprendió a sus colaboradores. En una ocasión en que paseaban por Villa del Mar y Valparaíso, a Jorge le llamaron mucho la atención las tabernas, los table dance, los burdeles y las prostitutas. Sobre este tema pensó que era interesante hacer un cuadro (tal vez como Henri de Toulouse-Lautrec y sus chicas impúdicas), así trató de captar en la intimidad a una de aquellas chavas, que persiguió y cuando ya estaba por alcanzarla, ella se encerró en el sanitario, pero el maestro, obsesionado por el cuadro, le abrió la puerta. Como ella no sabía de la genialidad de su persecutor y menos de su intención de que le modelara para inmortalizarla en el retrete, llena de ira y coraje, cogió su bolsa llena de municiones y arremetió a bolsazos contra el maestro, quien de inmediato perdió la inspiración y ya no quiso volver a hablar del asunto.
También me contó que otro de los ayudantes en Chile, el pintor Manuel Guillén (el “Pato”), se prendó de una atractiva chilena, que la hizo su novia y hasta pensaba traerla a México. La llevó ante Jorge para presentársela, esperaba de él unas palabras de aliento y aceptación casi paternales. El maestro la observó de arriba abajo, se le antojó y le pidió que cerrara los ojos, cosa que él aprovechó para darle en la boca un efusivo y cálido beso que la dejó pasmada. Esto enojó a Manuel y le hizo perder la confianza, pero siguió trabajando en el mural sin dirigirle la palabra, incómodo, solo recibía órdenes. Esta es una faceta intrascendente e inentendible pero humana, de nuestro querido Jorge. (Como me lo contaron, yo lo cuento, no me consta y no lo cuenten).
