Acudí varias veces con aquel grupo de pintores, creo que todos eran muy realistas, yo traía en mi mente otra forma de expresión plástica, que encontraría entre los maestros de San Carlos y La Esmeralda.
Posando ante senectos de La Mancha me presentaron a Macrina Krauss, que se acomodaba en trendelemburg, en decúbito dorsal, en supina, de todas formas, desinhibida, lánguida, pensativa, seriecita, callada, mustia, pero animosa, segura de sí misma.
Después de una intensa búsqueda, preguntando e indagando, en la búsqueda de un lugar para trabajar y exponer, el dueño de un cafetín, el señor Pagani, nos comentó que en la colonia Roma habían muchas antiguas casonas abandonadas, residencias de la época porfiriana, de arquitectura barroca recargadas de adornos enigmáticos,
sótanos y áticos tenebrosos, portones complicados. Dimos con una vieja casona en las calles de Lucerna y Berlín. Nos pareció interesante el rumbo, ya que allí cerca se encontraba la prestigiada Galería de Arte Mexicano de Inés Amor, clave en la vida cultural del arte y los artistas mexicanos.
La casa en cuestión lucía una fachada de un estilo arquitectónico que recordaba el provenzal francés, por su mansarda con adornos de cantera y labradas figuras medievales y una cabeza indescifrable, de mono o de gorgona, y en el interior me entusiasmó el ático forrado de madera. Como me imaginé que sería un estudio de los impresionistas logré que ese fuera mi espacio. Al cabo de varias pesquisas dimos con el propietario, un señor regiomontano de apellido Parás, que gustoso accedió a rentárnosla.
Unos días antes de ocuparla llevé por la noche a unas amistades para que dieran su opinión; tenía un plan maquiavélico para acentuar el legado funesto y asustarlos, así que me puse de acuerdo con el compañero Enrique Revuelta: “Te subes a la azotea con esta bata de baño enganchada a una cuerda y cuando estemos en el cuarto que da al patio, la pasas por la ventana como un fantasma”. Encendimos unas velas y al llegar a la habitación donde queríamos espantarlos, sorpresivamente, vimos un cuerpo tendido en el fondo con una veladora en el piso. Eso no lo habíamos planeado, ni esperado, por lo que salimos corriendo despavoridos, atropellándonos en las escaleras hasta la calle.
Se corrió la voz de que en la casa sucedían cosas misteriosas. Por esto obtuvimos una renta muy cómoda y tuvimos la suerte que el propietario era coleccionista y a veces le pagábamos con cuadros o dibujos. Convertimos la planta baja en galería y pronto empezamos a convocar para exposiciones. Se inauguró con la que titulamos: “La noche del capricornio”, que eran cuadros llenos de bolitas negras, ni más ni menos que defecaciones de chivo o cabra secas. Con esta ocurrencia iniciábamos las actividades de arte moderno.
A Macrina Krauss, que era parte de las y los artistas que animaban la casona, la invitamos a ocupar aquellos espacios vacíos, ella empezó a pintar sus calabazas rebanadas, destripadas, que iluminaron sus matices amarillos y dorados, girasoleados y ambarinos, que tuvieron mucha demanda y se los disputaban sus clientes, que eran artistas de la música, del teatro, de cine, de la política, etcétera. Macrina empezó a congregar a sus amigos en reuniones. Los viernes acudían los tríos de moda, los Avendaño, Los Tres Caballeros, guitarristas como Chamín Correa, destacaba Claudio Estrada, compositores como Roberto Cantoral, periodistas…
