El filme no es mezquino como buena Coming of Age, con bicicletas de suburbio y amigos que acompañen en la trayectoria al protagonista, pero juega con un proceso interior del personaje principal más interno e intuitivo que funcional en términos narrativos.
¿Qué pasa cuándo mueres? Pues, te vas a negros, comienzan los créditos y fin. La respuesta, de Rogelio Ojeda González, a Manuela Irene, la directora de “Monstruo de Xibalba”, durante el casting que realiza al niño no tiene desperdicio. La anécdota se ha explicado hasta el hastío. Tan es así, que aparece en varias entrevistas, cápsulas promocionales, en fin. Pero al final, rebela parte del espíritu que transmite el filme.
Porque “Monstruo de Xibalba”, tiene dos polos. Por un lado, devanea con cierto neorrealismo, enfatizo cierto, más en el tono anímico y de forma, como “Milagro en Milán” (Vittorio de Sica, 1951), y por una suerte de realismo mágico. Con todo y el lugar común, que eso conlleva. Así, se forma un equilibrio narrativo, más afortunado que formal, con guion de la misma directora, que logran una Coming of Age, de leyendas clásicas y papatzules, en una obra que circula la narrativa con discreción, de forma correcta, y para ser sinceros, sin honores.
Por un lado, los protagonistas no son actores profesionales, por el otro, lo que sucede, rebasa, hasta cierto punto, un universo de la ficción, de forma estricta formal. En los términos de neorrealismo, lo que importa y sobresale es que las acciones definen a los personajes, sobre todo al principal, el regordete “Rogelio” (Rogelio Ojeda González, revelación sin técnica histriónica, que comprueba que gran parte del talento es intuición), y esto es lo más importante de la afirmación neorrealista, por el otro, algo, separa lo estricto cotidiano del personaje principal, del universo real.
“Rogelio” es un niño citadino, que es enviado por sus padres con su nana maya a Yucatán, en un principio se relaciona con un niño de su edad y un adulto infantilizado que medio le enseña a trabajar. Pero “Rogelio”, siente curiosidad por la muerte y un día, cree que un muerto se le presenta, hasta que descubre que es un anciano. Así, a grandes rasgos.
“Rogelio”, como personaje, no sigue una trayectoria del niño o pre adolescente a la “Huckleberry Finn” o vaya, para sobre interpretar, no es una trayectoria al estilo “Guardián en el centeno”, pero es bastante funcional en términos narrativos. Al personaje lo definen las acciones.
Como filme dirigido a un público infantil, funciona a través de un contexto que rebasa el mero consumo de cine hollywoodense, como ópera prima es de forma discreta afortunada, en donde la revelación de Rogelio Ojeda fue un golpe de suerte y como producto final, es afortunado. En todo caso, vale la pena verla, sobre todo antes de que venga el empacho publicitario de blockbuster de fin de año.
